— Vast collection — No Restrictions — Own Your Music!
Music
Voya Toncitch
[in French]
Wladimir Rébikoff — initiateur de la musique conceptuelle
«... Lorsqu’il s’agit d’apprécier une musique différente de celle qui court les rues, la passion, le parti-pris prennent seuls la parole et empêchent le bon sens et le bon goût de parler»
Berlioz
Le compositeur russe Wladimir Rébikoff (1866–1920), attiré par l’expérimentation dans le domaine de l’harmonie, eut l’idée de tester l’influence des éléments extérieurs sur la perception acoustique d’une création sonore ainsi qu’en témoignent ses oeuvres pour le piano dans lesquelles il introduisit la parole, le mime et le mouvement mimique constituant la mélomimique, une sorte d’art scénique. Dans la mélomimique ainsi conçue, le mime et la musique instrumentale font une entité indivisible. Les danses n’y jouent aucun rôle. La différence entre une pantomime et une mélomimique : le rôle de la musique est aussi important que celui du mime. Le domaine de mélomimique commence là où la parole finit et où seul le sentiment règne. Wladimir Rébikoff donne des suggestions suivantes dans ses mélomimiques pour le piano:
- «Rêves» — 5 Mélomimiques op. 15
- Nº1. Naïade — Le pêcheur dort dans sa barque et rêve que la Reine des Mers penche sur lui et chante pour lui
- Nº2. Amusement des Démons – Silencieux et indolents, les démons regardent la danse de la ravissante fille du Satan
- Nº3. Faune — Aurore dans la forêt. Deux Bacchantes dorment dans l’ombre d’un arbre. A proximité, un Faune joue de la flûte de pan
- Nº4. Néréide — Au bord de la mer Egée, sous le clair de lune, la Néréide joue de la harpe. Un Triton apparaît de l’eau et l’écoute en silence. Sur l’horizon : un vaisseau fend les flots dans un silence rêveur
- Nº5. Dans la Forêt — Au clair de la lune, les nymphes chantent. La forêt, enchantée, dort dans le calme serein
- Opus 17:
- N°1 Clair de lune — La fille appuyée sur le buste du sphinx, regarde le ciel
- N°2 Nuit dans une Forêt — Deux petits faunes dansent sur une musique provenant de la flûte du vieux faune. Non loin d’eux, une dryade contemple le tableau
- Etc.
Dans son op. 48 dédié à l’éditeur P. Jurgenson, intitulé «Chansons Blanches», Wladimir Rébikoff supprime le texte d’introduction et se réfère à la fantaisie de son interprète. La blancheur verbale des 4 Pièces op. 48 voile les couleurs sentimentales d’une ébauche harmonique visant la simplicité d’expression.
Mal compris par les contemporains et sapés par les critiques, ces essais de Rébikoff (ainsi que ceux d’Alexandre Scriabine dans son «Poëme de Feu — Prométhée») n’eurent pas de suite directe.
Extrait de l’essai "Musique conceptuelle" de Voya Toncitch, publié dans Musicalia (Genova / Gênes, Italie) IV trimestre 1970 anno 1 n. 4 & Schweizerische Musikzeitung (Zurich) Nº3, mai–juin 1971
Voir aussi: "Contribution à la recherche des origines esthétiques de la pensée musicale contemporaine" de Voya Toncitch, publié dans Anuario Musical / Instituto español de musicología / Consejo superior de investigaciones científicas / Volumen XXVII 1972/1973 Barcelona
Life
Rebikov’s birthday is 19 May on the Julian calandar, 31 May on the Gregorian calendar.